遥かなるラーメン三原則

11/23に大阪市中央図書館で行われた円城塔講演会に行きました。 開場先着順で300人か〜まあ大阪やからね〜と舐めて時間通りに行ったら10分で6・7割埋まっていました。 でも最終的にも8割入りぐらいかな。ぎゅうぎゅうではなかったです。 正確でないところもあると思いますが、面白かったので覚え書きです。雰囲気で読んでもらえれば…… 日本を舞台にしたのはなぜですか？→歳をとったから。 浄土真宗の人は南無阿弥陀仏と唱えれば浄土に行けるので、地獄とか、幽霊とか教義的にない。ファンタジーワールドには転生したりもしない。 北海道出身で、徐々に南下している(札幌→仙台→東京→大阪→ニュージーランド、もう南極しか残されていない)のだが、歴史の捉え方が違う。日本史は奈良・京都が中心になっている。 東西の歴史の捉え方は違う。"歴史"に出てこなくても人は住んでいた。けど、それを調べるのが難しかったりする。 「去年本能寺で」は「去年マリエンバートで(映画)」のオマージュか？→ダジャレ。 時系列が重なっているのと、歴史のレイヤーが重なっているのと。 タイトルはダジャレでつけていることが多い。英題は決めておかないと勝手に決められることがあるので、去年〜は英語にならないと思い、The virtual city of nobunagaにしている。 文字渦→中島敦「文字禍」 コードブッダ機械仏教史縁起→機械仏教史縁起というタイトルにしようと思ったけど、それでは書店で注文されないのではないか？ と私が言い出し、コードブルーが流行ってたのでコードブッダにした。 信長は女子高生にもなっている 信玄はならない なるかもしれないけど信長ほどはならない。 SF独自の魅力はありますか？→え〜あるんですか？ 読者層が違う スケールの大きい風呂敷を引くことができる。SFとエンタメ作品との境界は薄くなっている いつもSFの人から純文学の人と言われる、純文学の人からSFの人と言われる。 最近は小説の人にアニメの人だと言われ、アニメの人に小説の人だと言われる。 余計な文章を書きたくない 小学校の作文で2枚書いてこいと言われたら2枚めの1個めに「。」が欲しいぐらい。 AIが人類にとってどのような存在になっていくか→円城塔はAI賛成派だと言われることがあるが、画像AIにはかなり反対派で、権利整備をしろと思って...

 サイモン・ペグ主演。 上位存在的なエイリアンが、地球を滅ぼそうとするけれど、滅ぼす前に人類を生き残らせるに値するかを判断するため、 地球人のうち一人に全知全能の力を与えて、その力の使い方を見ようとし、その力はうだつの上がらない教師ニール（サイモンペグ）に与えられる。 ニールはバカだから隣のセクシーな女性に好かれたいとか犬をしゃべれるようにするとかめちゃくちゃな力の使い方をしたうえで、 あとから心を入れ替えて戦争なくす！とか食糧危機なくす！とか願ってみるけどうまくいかずに、 最終的に犬に力を委譲し、犬は「力の源を破壊する」と願って、上位存在的なエイリアンを根こそぎ滅ぼして終わり。 いい話だった。犬映画。ギャグ版の三体みたいな感じでしたね（？）

読み終えた！かなりおもしろかった！ 5人の科学者・サイエンティストと、テクノロジーと身体について考える本！  1章はピアニストのための外骨格(エクソスケルトン)。 19世紀のピアノ教育はスパルタの軍隊式で、それこそ大リーガー養成ギプスみたいなのをしていた(！)って話ひえーとなった。 演奏を妨げない、音楽の邪魔にならない"透明な体"がよしとされてきたけど、人間の体って全員違うよね？ という話をしていておもしろかった。 ピアニストのための外骨格は、プロのピアニストの動きをコピーして、プロのピアニストじゃない人に体験させられる機械で、 これを試すと指の動かし方がわかって、機械を外した後にもできるようになるっていうのへえ〜でした。 わたしたちは意識でイメージして、体を動かしているけど、成功したことがないことに関してはイメージがなくて、それを補うことができるらしい。 2章は、桑田真澄のピッチングフォームの解析。 やっぱりこの章でも、人間の身体って全員違うよね？ という話をしている。おれもそう思う。 桑田の動きを解析していると、桑田自身がイメージしている身体の動きと、実際の身体の動きに乖離があった、という話、かなりおもしろい。 1章ではイメージが身体を動かす、イメージを補足する、という話をしていたけど、 この章では、キャッチャーミットにボールを収めるという結果のために身体を動かすけれども、その過程であるフォームが違っている、という話。 身体の土地勘があるので、体の動かし方にゆらぎがあっても同じゴールに辿り着けるのではないか？ の話おもしろい。 あと熟練者になるほど自分の感覚を人に伝えられないのも感覚的に分かるけど改めて言われるとおもしろいな。 3章 リアルタイムコーチング。 スポーツなら、その動きが終わったあとで「今のはこうした方が良かったよ」とか言われても、その行動はもう終わってるから効果が低い、行動の最中にこうしたらいい、と伝えられるようなコーチングができればもっと良くなるのではないか？ の話。 VR空間で卓球の球をスローモーションにしてリアルタイムコーチングを可能にしたり、ゴルフのスイング時、足元にバーチャルシャドウを表示してその時のフォームが理想とされるものかを確認できる、みたいなのね。おもしろいね。 4章 意識をオーバーライドする BMI(ブレイン...

ブライズスピリッツを見て、ダンステもうちょい見たいじゃ～ん♪になったので見ました。 あのね、ダンステが「ウェル、ウェル、ウェル……」といいながら現れるのだけ知ってました。（偏ったタイムライン学習） 目出し帽？で顔隠してても良い声なのですぐにわかるダンステ。はやくカーナビになって欲しい。 いや～ダンステ、こんなエッチな見た目で元刑事って有り難い設定ですね。ありがとうございます。 このビジュアルをしておいて、アビゲイルの部屋に顔隠さず入って焦っちゃうの不用意すぎない？ おっちょこちょいじゃない？ まあこの不注意のおかげでお話が動きますが……（メタ！） ジョーイ　好みの女です。薬物依存の元軍人、助かります（堅めの仕事してた人が身を持ち崩して裏稼業やってんのが好き過ぎる） ジョーイ役のメリッサバレラの見た目、めちゃくちゃ好みなんですけど、邦訳作品これだけぐらいなのかな。もっと見せろ～～～！！ すごく悪いことを言うんですが、この話、ブレイクスナイダー「SAVE THE CATの法則」で言うところの、”家の中のモンスター”という分類のお手本みたいな設定だと思うんですよね。 家の中に怪異とともに閉じ込められる。逃げられない。怪異に立ち向かって打ち勝たねばならない。 そんななかで、ジョーイは共闘する相手をずっと探しているんですけど、リックルズ（狙撃手）と共闘しようとすると死に、 サミー（ハッカー）とわかり合えそうになるんだけど、サミーはアビゲイルに噛まれて操られちゃって、 フランク（ダンステ）はあろうことか吸血鬼になってしまう！！（血めっちゃ吐くの面白すぎる。吐く量多すぎるだろ） それで最後、フランクを倒すためにアビゲイルと共闘するのアツ過ぎませんか？ め～～～ちゃくちゃ面白いよ。ずるいよ！！ ジョーイの相棒の座は、アビゲイルのために空いていたのかよ！！！！ おれはこういう、袖振り合うも多生の縁みたいな、ここを出たら二度と会うことはないが、この一瞬だけは心を通じ合わせ共闘できるというような関係が、本当に好きで…… ときは流れ、ジョーイがそれまでよりは少しましな生活をおくり、息子と共に暮らすことは出来なくても時折連絡を取り合えるような間柄になって、遠い昔に忘れたはずの見知らぬ怪異が世闇に紛れてジョーイを遊び相手に据えようとしたとき、 アビゲイルが数十年前と変わらぬかわいらしい容姿で「...

降霊術で召喚された死別した妻と、現妻で、夫のダンスティーブンスを取り合う話です。 原作はノエルカワードの戯曲「陽気な幽霊」。 「生活の設計」もノエルカワードでしたからね。三角関係好きなのかな。 制作陣はダウントンアビーのスタッフらしい。美術もいいよね。 ダンステは小説家で映画の脚本をやってるんだけど、全然筆が乗らなくて、初っ端から書斎で大暴れして、紙食ったり庭の石膏像破壊したりとかしてる。 そこで、霊媒師を読んで、インスピレーションでも得るか！ とジュディデンチを自宅に招いてまったく信じてない友人夫婦と降霊術をやるんだけど、そのせいで、亡き妻・エルヴィラが召喚されてしまうんですねえ～～～！！ エルヴィラかわいい。危険な女的な感じもするがとてもかわいい。 夫がおかしくなったと思って心配するルースと、恐慌状態のダンステ。 そんななかでエルヴィラの盗作してたから、妻が亡くなってから筆が乗らなかったことが明かされるんですねえ～～～。良すぎ。 そんで現れたエルヴィラにまた原稿手伝ってもらってる！ コ～～～ラ〜〜〜！！！！ 「私の書いたセリフをグレタガルボが！？」みたいなセリフあってワハハとなった。 1930年代の映画を見ていたおかげでグレタガルボが出てくれる嬉しさわかる〜うれし〜！ エルヴィラをやっつけようね！！　つって決意したところでルースが車で落ちて亡くなっちゃって、 霊媒師のジュディデンチが死んだ妻・エルヴィラをあの世に帰そうとすると、死んだ現妻のルース（ややこしい！）が現れた！！！！ そこでルースとエルヴィラが、「えっマジ？　あなたの作品の盗作？ ダンステほんま最低やな！！」みたいになって意気投合したの最高～～～！！！！ 霊媒師のジュディデンチは、エルヴィラをあの世に変えそうと奮闘するけど、最終的に、亡き夫と会えて大満足！になってしまった。まあ、それが人生の目的なんやったら仕方ないよね。 ラスト、自分の書いた脚本の映画の撮影に立ち会うダンステ、そこで盗作が明かされて「僕は盗作なんか……」といってたら、エルヴィラが「あなたが私のをパクるんならまあ私もね？」みたいな感じで現れるの、したたかで良すぎ。好き。 エルヴィラとルースがオープンカーでダンステを轢き、ダンステも幽霊になって幕。 い、いいんだ……こんな有り難いラスト…… 幽霊だけど車は現実だったんだ。と思ったけどエルヴ...

エルンスト・ルビッチ監督。 サイレント時代の「結婚哲学」をトーキーで自己リメイクした作品らしいですね。 初っぱな、警察が「パリに春が来た！　夜にみんな公園に行ってカフェが儲からないから、人を取り締まろう！」って言って、公園でいちゃついてる男女を摘発して回っているんですけど、 警察官に出て行けーーーッ！ って言われても警察を追い払ってキスを続けようとするカップルが本作の主人公でございます。 家に戻って、急に画面のこちら側に話しかけてきて、「男性の皆様、奥様と最後に公園で行ったのは何時ですか？ 公園を活用し、夫婦生活を守ろう！ フランス万歳！」みたいなことを言って妻の元に戻るんだけど、あまりにもフランスへの偏見がすごすぎる。 人間の人間のやりとりが全部オシャレで面白い上に、ミュージカルでお歌が入って楽しい。 妻・コレットの親友・ミッツィが遊びに来たときの、女の子の親友同士のかしましい感じがめちゃくちゃかわいくてよい。 ミッツィが夫を誘惑しているのに、妻はナントカ嬢との仲を疑っているの面白い。 舞踏会の日、夫はミッツィに蝶ネクタイをほどかれてしまい、「自分で結べないのに！」となってしるシーン、 ほどけた蝶ネクタイを目撃した紳士が「これは失礼」とウィンクと共に去り、ほどけた蝶ネクタイは性の乱れ‼⁈‼ と思いました。 そうなんですか？（そうあるべきものが、そうなっていないというのは、まあそういうものか……）  そんでまたこっちに話しかけてくるのワロタ。何なんだよ。こっちに話しかけてないで真剣にやりなさい！ でもね〜タイの結び方をスマホでちょっと調べて一旦適当に結んでおくとかできない時代ですもんね。 結べるようになっておきなさいよ……（素直な気持ち） 最終的には、ミッツィとこの離婚調停に呼ばれる（！）ことでミッツィとの浮気が妻にバレるのですが、妻は妻で「私はアドルフとキスしたもんね！」とか言って、おあいこになりました。 チョビ髭のアドルフをおちょくりまくってるのってそういうことなんですか？ 最後にまたこっちに向かって話しかけてきて幕。話しかけてくるな！！ おもしろかった。筋はよくわかんなかったが、人間の人間のやりとりがオシャレで、 歌もかわいい（ミッツィが夫を誘惑するときに仮病を使い、気つけ薬の処方の時に言われた「1日3回」をくりかえしまくるやつかわいかった）し、女性が...

 ノーバディ2が来たよ！ 今作は、1のイリヤナイシュラー監督が離れて、ティモジャヤント監督になってます。 ティモジャヤント監督も……ね！ 鋭いゴア描写に定評がある監督なので大期待ですね！  いや、こんなに監督交代して「なるほどなあ」になることあるんだな。と思いながら行きました。 結論:鋭いゴア描写、そしてワクワク！ 大人のホームアローン。 敵がやや弱かったんじゃないですかね……と思わないでもないですが、90分サイズで満足感のあるアクション映画でしたね〜！ 犬映画でもある。犬は無事です。 ファミリー映画であることは間違い無いんだけど、こう、父親映画でもありました。 アングラなお仕事をする父親が、自分の息子には自分のようにならず真っ当に育って欲しいと願っていて、 父親同士が語らってみたり、自分の父親と話してみたりするのは良いね。 ハッチマンセルは息子に「おれのようになるな」と言って、息子からもういいよ！ って言われちゃうんだけど、 自分の父親と話して、「不安に思わなかった？」と聞いたら「おれよりまともになってる！」と返されるシーン、 こう、ちょっとずつ良くなっていこうな……という決意のシーンで良かったね。 あとこれはいまゴーストオブヨーテイをわたしがやってるせいかもしれないんですけど、めちゃくちゃヨーテイじゃなかったですか！？ ウルフドックを放ったり、カンカンカン！ って鉄パイプ？ を鍛えたり、 あと弟のビリー？は三味線引いて、日本刀出してきて、切ったあとは、血振りの仕草がジンサンだったのでめっちゃ笑いました。 あの血の拭い方、服着てない人がやったら肘の内側が血でビッチャビチャになるよ！！ この映画で1番やべーやつって、ハッチマンセルの妻なんじゃねえかなあ……とうっすら思ってたことを回収されるラスト、 「おまえは誰だ」と聞かれて、「彼の伴侶(ベターハーフ)」と答えるベッカ、 シェイプオブウォーターみたいなプールのなかのキスシーン、ハラショーでございました。

 ルネ・クレール監督、ジェラールフィリップ主演。 ジェラールフィリップってお顔がすごくかわいいね！ 現代でも人気が出そうな面差しだ。 と思ったら、割と若くして亡くなっていてびっくりした。 うだつの上がらない音楽教師のクロードはオペラを書くも箸にも棒にもかからず、街の人からバカにされており、道路工事と修理工の音に耐えかねて夢の世界に逃避する。そこでさまざまな女性と恋に落ち……(あらすじ) 筋書きから「ミッドナイト・イン・パリ」を連想するも、後半のノリは完全にコメディで良すぎる。 順調に思えた夢の世界にのめり込んでいき、現実を疎かにし、夢に救いを求めていくクロード。 ダチ3人は「あいつ死のうとしてる！」と勘違いして、睡眠薬を欲しがるのを阻止したりするんだけど、最終的に根負けして睡眠薬を渡しちゃう。 夢の世界のオペラの初演の日、オーケストラピットにタキシードを着たキッズが車のベル鳴らしてたり、ダチが指揮者に従ってバイクのエンジンふかしてたりして演奏がめちゃくちゃになるシーン好き。 夢中になっていた夢の世界がガタガタになっていき様々な時代からいろんな世界で命を狙われるようになる。 さすがのクロードも「もう眠りたくない！」と思うんだけど、睡眠薬をのんだせいで起きていられずすぐに眠ってしまう。 眠りにつくたび逃げ続け、「原始時代は平和だっただろうなあ〜」で原始時代にタイムスリップしてたら ここにも「なんたる時代だ！」となんたる時代だおじさんが出てきて「この時代も！？！！」になるシーン、あまりにもギャグすぎる。コロコロコミック連載ですか？ 「誰か助けてくれ〜〜〜！！」って叫んだらダチ3人が車で迎えにきてくれて、時代を遡るぞ！ っめノアの方舟←→先史時代と書かれた看板を車で逆走していき、 ローマ時代、17世紀、18世紀、フランス革命、とどんどん時代を遡り、ギロチン台、決闘シーンと遡りまくって、現代に戻ってくる。 目覚めて現実に戻ってきたクロードはオペラ座からの手紙を受け取るも、「いや～自分のオペラは箸にも棒にもかかりませんよ、パリ行きの列車はもうないし」みたいに捨て鉢になってるところで、 修理工の親方が、自分はブルーカラーだからクロードに馬鹿にされてる！　娘はやらんぞ！ とか言ってたのに、「車で行けばいい！」とか言ってくれるの愛かよ〜♡ オペラ座での悶着のあと(クロードのオ...

 創元SF短編賞を受賞した表題作「風になるにはまだ」を含んだ連作短編集。 仮想現実で情報人格として生きる人々と、それと関わる現実の人々。 テーマだけを見ると、あらゆるSF作品が浮かぶが、そういうのとはまたちょっと違いますね。 「風になるにはまだ」 情報人格として生きる楢山さんに、身体を貸す「あたし」の話。 「手の中に花なんて」 情報人格となった祖母に会いに行く中学生の優花。 優花は家族となじめず祖母だけが救いだったが、認知症状が出て、祖母は情報人格になる。その祖母に仮の体で仮想世界に入って会いにゆく。 すわ、現代の姥捨て山か、と警戒しながら読んだけど、ミナトという不思議な人間と出会って、優花の居場所がふえて良かった～。 ここで「風になるにはまだ」の楢山さんとすれ違うの好き。 「限りある夜だとしても」 余命宣告され、延命措置と情報化で悩む男性。 この本の作者って、本当に人間に対する眼差しが優しいな……他者が他者であるという認識をもって、侵襲しないよう一歩引いて付き合う、ということの難しさを考えましたが、話自体はすごく軽やかでいいなあ。 冒頭で「風になるにはまだ」のあたしがいるの好き。 「その自由な瞳で」 トオルと映。 瞳だけであらゆることができたトオルが情報人格になるのについて行くような形で情報人格になる映。 ”移住”について考えてしまった。でも現実でうまく生きられなくて、向こうでならうまくできるなら、それでいいんだよな～とも思う。 これには「手の中に花なんて」のミナトさんがいますね。 「本当は空に住むことさえ」 建築家のはなし。急に建築のはなしで饒舌になった。建築関係の本が参考資料に入っていたので、真面目だな〜と思いました。 プロトタイプ情報人格の並木翼が出てくる。いいね。 「君の名残の訪れを」 並木翼の話ですね。情報人格の始まりのころの話。良かった。 著者は若そうだな〜と感じました。みんなまっすぐなお話たちだった。 キムチョヨプの「館内紛失」を思い出していたよ。

 ウェスアンダーソン！ 終わりそうだったからなんとかみたよ。 本当はブラックバッグを見たかったんですけど、朝の9時とかからしかやってなくて、「さすがに無理じゃ！！！！」と思って、こっちに駆け込みました。ブラックバッグも見せてよ～！ オープニングムービーがめちゃくちゃオシャレですね。もうこれだけで見る価値ありました。床のタイルと同系色の縁取りの文字が出てくるだけでもう嬉しい。もうウェスアンダーソンすぎる。 ベニチオデルトロの胴体が分厚くて良すぎる。殺しても死なない男のザ・ザ・コルダ氏、良です。 この作品、ザ・ザ・コルダの臨死体験が何度も訪れるけど、一番好きな臨死体験は、鹿？をかついだザ・ザ・コルダが、三人の女性（妻？）の元にのしのしと歩いてきて、鹿にナイフを突き立てると、金貨が中からワワーーってあふれてくるところです。 のしのしと歩いているだけで絵になる謎の男、ベニチオデルトロ……。 リズアーメッドよかった。あとなんか……虫オタクと娘も良かったです。 ザ・ザ・コルダ、最終的にハイパーインフレーションのグレシャムみたいになったので良かった。 いや、ザ・ザ・コルダは何も言わずにレストランで料理して皿洗いしてるわけですが、脳内でずっとグレシャムが「人生をかけた計画が失敗するなんて別に普通のことではないか」「今度はマイナスからカネが稼げるんだ、おもしろくなってきたぞ～」って言っててすごかった（わたしの脳の問題なので大丈夫です） そしてエンドロールがオシャレすぎて「このエンディングがオシャレ大賞2025」を受賞しました。わたしのなかで。 そして書きながら思い出したけど、めちゃくちゃちょっとだけウィレムデフォー出てたな……。ウィレムデフォーのこの使い方、ノースマンを思い出しました。 東心斎橋のFilmbarWunderにゆき、「或る夜の出来事」のカクテルを作ってもらった。 いいすよね〜或る夜の出来事。大好きなロマンス映画です。 このbar、映画カクテル作ってくれるのもいいんだけど、もれなくぜんぶおいしくてすごすぎる。 なんか途中で「すっきりしててロングで炭酸のお酒飲みたいです」みたいな雑なオーダーしたのにめちゃくちゃおいしいお酒出てきて最高だった。 しかし、このオーダーの方法をやると、めちゃくちゃおいしくても2度とおなじの飲めないのだった……(バカ〜！！)